他也有写得比较清新的，让我们来看他一首词《望江南》：
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。
写女子在江边从早到晚盼望着心上人归来，写得非常好。而且是梳洗罢，打扮得漂漂亮亮，司马迁说“士为知己者用，女为悦己者容”，一定在梳洗以后才上楼，说明她对丈夫回来，充满希望。大家知道词中的“独”不是说只有一个人在望江楼上，而是说自己的心上人不在身边。毛主席写：“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头……”也不是说，只毛主席一个人在江边。词中的“千帆”是汉语的表达方法，用事物的局部来代表事物的整体，“千帆”就是“千船”。一只船老远来了又去，另一只来了又去，一个，两个，三个，……一直多至“千帆”，形容很多。从词中我们可以体会到女子的心情是，从一次次的希望，到一次次地失望，从早一直到晚。词写得很深刻，很好。像这种“怀人望远”，后来柳永的“想佳人妆楼颙望(抬着头向远处望)，误几回天际识归舟”有异曲同工之妙。在温庭筠的词中，像这样的词是很少的，他的很多词都是秾艳的。
韦庄的词正好与温庭筠的相反，写得很疏朗，清淡。如《女冠子》：
四月十七，正是去年今日。别君时，忍泪徉低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
词句像说话一样，但写女子与心上人分别的情态，写得很生动。
五代词人中有两个人值得说一下，一个是冯延巳，有人说是冯延己：开口“己”，半口“已”，闭口“巳”，我看还是巳对。他一共有120多首词，是中国历史上第一个做词最多的人，有个专集叫《阳春集》。而且他是专门写词的，没有诗流传下来。他的词很好，不多说了。
另是南唐二主：中主李璟，后主李煜。李璟只有四首词，不讲了。这里只讲讲后主李煜，他前半生做皇帝，因此那时的词都是写男欢女爱，相思离别。例如他与小周后相好，有词句：“刬袜步香阶，手提金缕鞋。”“刬袜”是脱鞋后光穿袜子，怕走路出声音，她就这样去约会。公元960年宋朝成立，大约在公元976年，他成为赵匡胤手下的阶下囚。从帝王到阶下囚，人生的遭遇发生了天翻地覆的变化，因而他的感情与他的词作也发生很大的变化。最大的变化就是他有切身的亡国之痛，他把这种深切的痛苦写到词里，使中国的词发生了非常大的变化。也就是说，词不再只是写男欢女爱、相思离别的内容，而写亡国之痛。例如他写的《虞美人》：
春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
这是以水喻愁的名句。江有很多特色，最基本的特色是什么呢？就是滚滚不尽，永远不停。因此，词末二句比喻愁多无尽。后来宋代词人秦观(秦少游)有句说：“春去也，飞红万点愁如海。”这是以海喻愁。海的最大特点，就是浩瀚无边。以水喻愁，以江喻愁，以海喻愁，都是以一个东西来比喻事物，用有形的物质比喻无形的情思，这叫单喻。宋代贺铸还有博喻：“试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”“一川烟草”是写愁思茂盛；“满城风絮”是写愁思缭乱；“梅子黄时雨”是写愁思绵绵不尽。这里是用三个意象描述一种情思。李清照写愁思却又别开生面：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”愁哪有重量？写得多好。
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